Calle del Rosario

Calle breve del barrio de Palacio (distrito Centro) que desciende desde la Gran Vía de San Francisco hasta la Cuesta de las Descargas. Su trazado ya aparece con este nombre en el plano de Pedro Texeira de 1656 y en el de Antonio Espinosa de los Monteros de 1769, lo que indica una denominación estable de al menos tres siglos y medio. Peñasco y Cambronero, en su obra de 1889, documentan casas en la calle desde 1684. El nombre procede de la devoción mariana más popular del Madrid barroco: las procesiones del Rosario de la Aurora, que recorrían las calles al amanecer, entre las cinco y las seis de la mañana, iluminadas por faroles. La cofradía del barrio salía por la puerta que el convento franciscano abría directamente a esta calleja, desde la capilla dedicada a la Virgen de la Aurora. La vía quedó así asociada al cortejo hasta el punto de recibir su nombre. En el extremo norte de la calle, lindando con la cerca de Felipe IV, vivió durante el siglo XVII Baltasar Gil Imón de la Mota (Medina del Campo, h. 1545 - Madrid, 1629), caballero de Santiago, fiscal del Consejo Real de Castilla y gobernador del Consejo de Hacienda desde 1622 bajo Felipe IV. Su presencia dejó huella topográfica en la zona: el portillo abierto en la muralla al final de la calle recibió el nombre de Portillo de Gilimón, documentado ya en el plano de Espinosa de 1769 y desaparecido en el siglo XIX. El campillo adyacente conservó su apellido durante generaciones. La calle contaba con una fuente pública que aparece rotulada en el plano de Texeira de 1656. Según Pascual Madoz, el agua llegaba del viaje del Bajo Abroñigal, con una dotación de 3,5 reales de agua, y la fuente daba servicio a 53 aguadores.

En fecha no precisada con exactitud por las fuentes (siglo XVIII, probablemente segundo tercio), el cortejo del Rosario de la Aurora de San Francisco —⁠36 faroles⁠— coincidió en el estrechamiento de la antigua calle de los Remedios con los cofrades del Hospital de Santa Catalina de los Donados, que llevaban su propia procesión con faroles. Como ninguna de las dos cofradías cedió el paso, «se liaron a farolazos produciendo un tumulto y alboroto que solo la presencia de la Guardia Valona pudo contener». El Consejo y los alcaldes de Casa y Corte suprimieron la procesión. Del suceso quedó en el español la expresión «acabó como el Rosario de la Aurora», recogida por la Real Academia Española. Eugenio Lucas Velázquez, discípulo de Goya, inmortalizó la escena hacia 1860 en un óleo conservado en la Colección Carmen Thyssen-Bornemisza; José García Ramos pintó el mismo asunto años después.